中國作家富豪榜
歷時(shí)月余調(diào)查，本報(bào)獨(dú)家推出中國作家“富豪榜”
榜單制作說明
版稅
：發(fā)行冊(cè)數(shù)×定價(jià)×版稅率(10%)
1、發(fā)行冊(cè)數(shù)主要來源于圖書版權(quán)頁，沒有標(biāo)明印數(shù)的則以相關(guān)出版社發(fā)行部提供的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。
2、圖書版稅率目前國內(nèi)大致為8%-12%，根據(jù)作家、出版社提供的情況，我們抽取了平均比例，版稅率以10%為基數(shù)，以便于計(jì)算。一些出版社看過榜單目錄的編輯表示，上榜作家的版稅率一般不會(huì)低于這個(gè)數(shù)字。
3、圖書選取時(shí)間為作家近十年來的主要作品，一些影響比較小的作品，因?yàn)榻y(tǒng)計(jì)的困難和數(shù)量較小，不計(jì)入內(nèi)。
4、由于一些客觀原因，我們無法把作者作品所有版本的印數(shù)統(tǒng)計(jì)出來。上榜作家的版稅數(shù)字，如果將他們作品的各種版本加以統(tǒng)計(jì)，數(shù)目可能還要更高。
5、另外，部分作家的作品在影視改編方面獲得的利潤(rùn)也很可觀，比如海巖、池莉、二月河等人，但這畢竟屬商業(yè)秘密，很多作家不愿透露，所以在排名時(shí)，我們僅以圖書版稅計(jì)算。
6、作品的海外版權(quán)因?yàn)榭傮w比例不大，亦沒有計(jì)算入內(nèi)。
7、
版稅總數(shù)根據(jù)以上幾點(diǎn)，折算而得。由于印數(shù)和具體的銷售數(shù)存在差距，有的出版社提供的印數(shù)與真實(shí)印數(shù)也存在差距，由于調(diào)查的難度，難免無法完全反映作家的真實(shí)版稅收入。具體的折算方法以余秋雨為例。
8、本榜單結(jié)果據(jù)以上條件推算而得，與真實(shí)狀況存在差距之處，敬請(qǐng)各界理解。
換算示例
余秋雨1400萬折算方式
中國作家TOP25
1 余秋雨 1400萬
2 二月河 1200萬
3 韓 寒 950萬
4 蘇 童 900萬
5 郭敬明 850萬
6 唐浩明 820萬
7 易中天 800萬
8 鄭淵潔 780萬
9 楊紅櫻 750萬
10 姜 戎 720萬
11安妮寶貝 700萬
12 王 蒙 500萬
13 陳忠實(shí) 455萬
14 賈平凹 420萬
15 鐵 凝 400萬
16 海 巖 380萬
17 周梅森 375萬
18 張 平 355萬
19 余 華 350萬
20 莫 言 345萬
21 阿 來 330萬
22 池 莉 320萬
23 張悅?cè)?300萬
24 劉心武 275萬
25 劉震云 250萬
2006年，對(duì)中國作家來說是個(gè)多事之秋，先是韓白論戰(zhàn)、先鋒作家洪峰掛牌乞討，接著詩人葉匡政在網(wǎng)上炮轟“中國作家死了”，中國作家究竟怎么了，中國作家是不是也呈現(xiàn)出貧富兩極分化？本報(bào)用了月余時(shí)間，走訪了諸多作家、出版社、書店，深入了解作家作品的銷售情況，以及由此折射出的生存狀況。
調(diào)查的結(jié)果其實(shí)在意料之中，一些作家在為生存苦苦掙扎，一些作家已經(jīng)通過版稅“躋身富人階層”，基于此，本報(bào)推出“中國作家富豪榜”，目的不在于標(biāo)榜作家之間的差距，而是試圖真實(shí)展現(xiàn)中國作家的生存現(xiàn)狀。
“對(duì)一個(gè)寫作者而言，太窮和太富，都不太妙�！泵绹骷腋？思{絕對(duì)想不到，自己無意間的一句感慨，若干年后，竟然變成中國作家在生存狀態(tài)方面的真實(shí)寫照。
“文丐”和“文豪”
寒風(fēng)之中，衣衫單薄的黃輝腿有點(diǎn)發(fā)抖。
這是11月14日，記者見到他時(shí)的感受，一副被生活所迫的窘態(tài)。中午吃飯時(shí)，記者點(diǎn)了四個(gè)菜，其中三個(gè)葷菜，對(duì)此黃頗為感慨，說自己很久沒有“過如此奢侈的生活”。
此前不久，這位湖南作家主動(dòng)向媒體爆料，自稱因生活所迫，愿意被富婆包養(yǎng)。當(dāng)時(shí)，先鋒作家洪峰上街乞討的各種討論，正鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，有網(wǎng)友甚至稱之為“文丐”。
作家爆出的生存“危機(jī)”，從側(cè)面也反映頗多現(xiàn)實(shí)問題。而與之相反的是，另外一些作家正通過文藝作品，躋身“富人”行列。比如80后作家韓寒、郭敬明、新晉作家易中天，也有老牌作家二月河、鄭淵潔等。
鄭淵潔也是同時(shí)代作家中最早走上“產(chǎn)業(yè)化”之路的。
目前，他飼養(yǎng)了幾條德國牧羊犬，為了不妨礙他人，特地在京郊一個(gè)山青水秀的風(fēng)景區(qū)蓋了一座房子。
據(jù)了解，鄭淵潔也是較早擁有私家車的作家之一。他的第一輛車上牌照時(shí)，北京私家車總量不超過100輛。
喜歡賽車的80后作家韓寒卻是后來居上，目前坐駕已經(jīng)換到第N輛——三年前他就說過，“我比賽用的車子是三菱五代EVO5。平時(shí)開的奧迪A6，大概是我的第五、六輛車的樣子�！边@對(duì)于“要飯”和“賣身”作家來說，無疑是一個(gè)遙遠(yuǎn)而奢侈的夢(mèng)想。
而蘇童、易中天等人的天價(jià)版稅，同樣是很多作家可望不可及的。
面對(duì)中國作家在生存方面的兩極分化，文學(xué)評(píng)論家謝有順在接受《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》采訪時(shí)表示，“現(xiàn)在有些大紅大紫的作家在80年代時(shí)，其實(shí)也蠻艱苦。他們沉淀很久也未必有一次出書的機(jī)會(huì)。比之從前，目前作家們的整體處境已經(jīng)有很大改善�！敝x有順再三強(qiáng)調(diào)，像易中天、余秋雨等人作品的暢銷，只是個(gè)案而已�！八麄兊淖呒t，有很多的社會(huì)因素。普通的寫作者如果把他們作為標(biāo)桿，那就太累啦。”
“國外很少有人在還沒有多大成就的時(shí)候，就專事寫作。大多數(shù)作家都是有正式工作的，寫作不過是他們的一種個(gè)人愛好。中國比較特殊，因?yàn)橛幸粋�(gè)職業(yè)的供養(yǎng)制度�！敝x有順的普通話略帶廣東話的腔調(diào)，聽上去別有一番風(fēng)味。
“但供養(yǎng)的和暢銷的畢竟是少數(shù)人嘛�！敝x有順覺得，寫作者最好還是把生活和寫作做一個(gè)簡(jiǎn)單的區(qū)分。到自己能維持現(xiàn)有生活的時(shí)候，再專事寫作比較好。
一部書稿百萬元
在目前的暢銷書機(jī)制下，也有作家靠自己扎實(shí)的文學(xué)功底后來居上。
兩年的時(shí)間，長(zhǎng)篇小說《狼圖騰》賣了200萬冊(cè)，以其10%版稅計(jì)算收入令不少作家同行“驚羨”。該書海外版權(quán)又賣給了企鵝出版集團(tuán)。作者姜戎再得到預(yù)付10萬美元版稅。靠這一本書，作者可以過上比較舒適的生活了。
然而，并不是所有的作者都能這么幸運(yùn)，靠一部小說就能脫貧致富。據(jù)了解，目前國內(nèi)絕大多數(shù)作家的作品，超過3萬冊(cè)可以稱暢銷。印數(shù)超過十萬的寥若晨星，上百萬的更是屈指可數(shù)。有些知名度不高的作家，即使著作有幸出版，銷量也極其有限。很多專業(yè)作家靠作協(xié)有關(guān)部門養(yǎng)著每月領(lǐng)取1千元左右的生活津貼，其余靠稿酬維持生存，大多數(shù)依然處在清貧的狀態(tài)。
另一種生存
作家中也有另外的生存方式，七十年代出生的作家丁天，第一部書是春風(fēng)文藝出版的，很久都沒有拿到稿費(fèi)，目前和北京作協(xié)簽約，月薪一千。因?yàn)椴挥每紤]住房問題，再加上一些稿費(fèi)，不算多，也不算少。丁天沒有想過自己的生活還會(huì)有多大的變化。他說，“估計(jì)可能就是這樣了。我希望把小說當(dāng)成手工藝追求，比如像古龍那樣的作家。其實(shí)我也很浮躁，也希望書能多賣點(diǎn)，考慮著怎么樣能投讀者所好——好多小說的技巧就是由此產(chǎn)生，這不丟人�！�
作家石康2000年出了暢銷書《晃晃悠悠》，不過他也認(rèn)為靠寫小說維生不易。他業(yè)余時(shí)間會(huì)接一些活，比如編寫馮小剛的《大腕》，當(dāng)時(shí)獲酬是5萬元。石康的生活邏輯是，有錢了就做自己真正喜歡的事——放下一切包袱寫小說，“窮瘋了再去寫劇本”。對(duì)他來說，寫小說是一個(gè)虧本的“買賣”。
當(dāng)寫作無法解決生存時(shí)，人民文學(xué)出版社策劃部主任孫順臨的建議無疑是具有啟示意義和參考價(jià)值的：“寫作不一定要當(dāng)專職作家啊，先找一個(gè)工作解決吃飯問題，這是很重要的。有很多了不起的作家并不是專業(yè)作家，也不一定要專業(yè)作家才能寫出來好作品�！�
作家新勢(shì)力
相比嚴(yán)肅文學(xué)，近年來，青春文學(xué)漸漸成為熱點(diǎn)。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏群笃鹬�，通過各種商業(yè)運(yùn)作，加之其作品本身的特性，已經(jīng)在青少年群體中產(chǎn)生廣泛影響，每每推出新作，皆能一呼百應(yīng)。
作為同年代生的其他作家，僅從作品銷量來說，似乎很難超過他們，這從近兩年青春文學(xué)市場(chǎng)的反應(yīng)就能看出來。
而網(wǎng)絡(luò)起家的安妮寶貝，憑借冷靜而個(gè)性化的寫作，已經(jīng)成為眾多白領(lǐng)小資的最愛。一直以來，其作品在圖書市場(chǎng)都是風(fēng)生水起。
采訪人民文學(xué)出版社一位編輯時(shí)，記者曾問道：你們?yōu)槭裁礇]出過安妮寶貝的書？得到的回答是，“不是不想出啊，而是出不起。她的《蓮花》稿費(fèi)去稅都要200萬。我們算了一下，只有賣到50萬冊(cè)時(shí)才能收回成本，風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在太大。”——盡管版權(quán)頁上未標(biāo)印數(shù)，但據(jù)《蓮花》出版方作家出版社市場(chǎng)部經(jīng)理吳愛國透露，目前，《蓮花》的發(fā)行量已經(jīng)超過50萬冊(cè)。
作家如何避免淪為“二奶”
也有通過電視熒屏這種大眾傳播方式躋身“富人”作家的。比如易中天和劉心武。
有趣的是，對(duì)于暢銷書，部分文學(xué)之士不屑一顧。歷史小說家王少農(nóng)就曾批評(píng)余秋雨的作品是狗屎。知名德國漢學(xué)家顧彬近日也炮轟中國當(dāng)代文學(xué)是垃圾。
“也不能完全這么說吧，一本書暢銷自有暢銷的理由，因?yàn)樽x者也不是傻瓜。像易中天的書，我看了一下，他的一些說話方式和見解，我覺得還是很有意思的，80后包括韓寒的作品我也看過一些，我覺得他們還是很有才華的。每一部暢銷書，我覺得質(zhì)量都不壞，至于是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而論�！痹u(píng)論家謝有順說。
國內(nèi)的暢銷作家和暢銷作品，也引起了部分文學(xué)評(píng)論家的擔(dān)憂和思考。
“在中國當(dāng)下語境，大部分暢銷書是沒有文學(xué)價(jià)值的，有的只是負(fù)面價(jià)值，嚴(yán)重誤導(dǎo)大眾，讓他們以為這些就是好文字�！蔽幕u(píng)家朱大可告訴《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》記者，現(xiàn)在，市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)取代了文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，精英作家和漢語整體水準(zhǔn)都在下降�！�
朱大可說，他希望看到的是既有市場(chǎng)價(jià)值又有文學(xué)價(jià)值的作品出現(xiàn)，“只有這樣，作家才不會(huì)淪落為文學(xué)二奶，才不會(huì)有生存危機(jī)，也只有這樣，文學(xué)才能進(jìn)步�！�
然而，歸根結(jié)底，推動(dòng)文學(xué)進(jìn)步的重任，最終還是要作家來完成。但問題是，面對(duì)市場(chǎng)誘惑和生存壓力的時(shí)候，作家們還能耐住寂寞烹文煮字，寫出無愧于時(shí)代的作品嗎？
□ 本報(bào)記者 吳懷堯
“我先問一下，你這個(gè)調(diào)查收費(fèi)嗎？”這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來意后問的第一句話。有些出人意料，在記者肯定地作出否定回答后，李宏偉似乎放心了。
作家社發(fā)行部和大多數(shù)出版社一樣，是最熱鬧的部門，墻上貼著全國各地媒體對(duì)他們所出作品報(bào)道的報(bào)紙，電話鈴此起彼伏，催款發(fā)貨卻在唱主角。
在墻角一臺(tái)運(yùn)行速度超慢的電腦上，記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書銷售總量精確到個(gè)位。抄錄這些數(shù)據(jù)的時(shí)候，記者頗為感慨，有些作品可能有文學(xué)價(jià)值但是現(xiàn)階段沒有市場(chǎng)價(jià)值，有的恰恰相反，有的兩者皆無；而既有文學(xué)價(jià)值又有市場(chǎng)價(jià)值，則寥寥無幾。
記者有時(shí)為了求證一本書的印數(shù)，電話要轉(zhuǎn)打N次，才能得到一個(gè)“可以負(fù)責(zé)任的數(shù)據(jù)”。這個(gè)數(shù)據(jù)會(huì)不會(huì)有水份呢？“沒有必要�！睂�(duì)方的回答都很肯定，“一本書剛出來時(shí)，從宣傳的角度考慮，可能有些夸大，但當(dāng)它真正暢銷后，就完全沒有必要�！�
據(jù)記者調(diào)查所知，并不是所有作家都能拿到出版
社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫作更辛苦。對(duì)此，出版社似乎也有苦衷。春風(fēng)社社長(zhǎng)韓忠良就曾解釋過：“現(xiàn)在出書的周期大大縮短，稿費(fèi)、紙張費(fèi)、印刷費(fèi)、制版費(fèi)的支付周期都縮短，但回款周期沒有縮短，還是6個(gè)月開始回款，中間便出現(xiàn)了一個(gè)資金缺口，所以有的時(shí)候就不能按時(shí)支付稿費(fèi)。稿費(fèi)滯后問題實(shí)在是無奈之舉�！�
頗讓人深思的是，在80年代稿費(fèi)制時(shí)代，作家的收入差距并不大，但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，作家間也出現(xiàn)了貧富差距。
關(guān)于作家的貧富分化，很多受訪作家都覺得正常。童話大王鄭淵潔就是其一，他的說法具有代表性：“任何行業(yè)都存在這種現(xiàn)象，不要因?yàn)樽骷沂且粋�(gè)特殊群體就另眼相看�！�
